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曾经有长达好几年的时间，Miller&Kreisel X10在《Prime AV新视听》杂志常驻作为器材评测使用的参考超低音喇叭。时至今日，X系列已经进化到新世代的X+系列，有X15+、X12+与本篇主角X10+三款，这三款新品分别通过了THX的Dominus、THX与Select认证。
这些THX认证都不是摆好看的，它们代表的意义是在聆听空间与观影距离条件下，对最大音压与失真的要求标准，通过THX Select的X10+可以在使用“单只”的状态下，在2000立方英尺（57立方米）的空间、距离画面10英尺处达到105dB的音压,且维持低失真水平。当然如果使用两支Miller&Kreisel X10+的话，就可以大幅超出THX Ultra认证的空间条件（3000立方英尺，85立方米），这回评测我就有机会一次用两支X10+。
尽管从X10到X10+，只有在型号上的变化而已，但我认为X10+只有箱体结构与单元配置方式与X10相近，其他完全都是全新设计。再这里我完全不想避谈敏感问题，可能有玩家觉得X+只是新添了15英寸款式、通过Dominus认证而已，真要说进化，Miller&Kreisel V+系列的V15+和V12+“内建DSP、能用App设定PEQ”这才算真正的进化吧！
的确，V15+和V12+内建DSP在Miller&Kreisel 家族还是首例，但X+系列要面对专业市场，加上DSP多少都会产生延迟时间，况且在专业场合、高阶家庭剧院系统以及“先进”二声道系统上，器材本身就有数字等化校正频响的能力，像是现在最红的Dirac Live技术已经是跨多声道与二声道应用，只要器材本身有超低音校正能力，超低音喇叭本身有没有内建DSP就无关紧要了。
在10月NAD产品经理Cas Oostvogel来台湾介绍他家最新的“2.4声道”旗舰前级M66，不但有4个可独立校正输出的超低音端子，还内建Dirac Live Bass Control，在发布会中他特别提到很多玩家说加超低音喇叭比不加还糟，其实是选错超低音喇叭，那些“只能用在家庭影院的超低音喇叭”低频膨胀、 模糊，不适合音乐，听音乐用的超低音喇叭应该要选密闭式、速度快而紧实者。我很同意他选择“音乐用”超低音的说法，但是即使在家庭影院多声道系统，那种低频不够干净快速的超低音喇叭我还是连用都不想用。
在此我要讲个观念，超低音喇叭“听起来比较快”关键不是“谁的起动比较快”，而是“谁的煞停速度比较快”，在超低音单元音圈组驱动音盆运动之后快速回复到静止状态，这样才能完整反应下一个音频的动态，“动静分明”才会有快速的低频。
我认为双单元推挽式结构是Miller&Kreisel创立以来最经典的设计，这是出自于主动式超低音之父Ken Kreisel的巧思，此结构应用在历代M&K旗舰超低音喇叭，至今持续应用在X+系列。密闭式箱体利用单元音盆运动时内外的压力差做为“空气弹簧”，让音盆在运动后缩短“余振”的时间、快速恢复静止，这就是此设计速度快的第一个原因。
第二个原因则是「双单元」，X10+两支10英寸单元。音盆与空气的接触面积已经比14英寸单元稍大、接近14英寸单元，并且在相同材料与工法制作单元的条件下，10英寸单元运动部分（包括音盆、防尘盖、音圈总成等）的质量比15英寸单元小很多、惯性也会低得多，因此更能“瞬动瞬停”，以物理特性来看，X10+在中低输出状态的速度表现，应该在X+系列中居冠。
把两个单元装进一个箱体不但能让发出的最大声能加倍，所以一支X10+已经等同于“双超低音”，更重要的是在发出相同音压的条件下，双单元结构各音盆前后运动的幅度比只用一个单元小得多，在轻松运作下可获得更好的控制力。双单元推挽式结构不但有速度的优势，用两支单元分担工作、在输出定量音压的条件下，失真当然低于一个单元的超低音喇叭，而Ken Kreisel的高明之处在于把其中一支单元反过来装（音盆正面朝箱内、背面朝外），再把反过来装的单元反相连接功放电路的输出。
请见下图，X10+下方就是那支反相的超低音单元，当前面的超低音单元音盆“正面”向前推、下方超低音单元则是音盆“反面”向下推，两支单元只要在动作，音盆向内、向外的运动永远都是一正一反，这刚好平衡了单元向前、向后推动空气的发声效率，让声波的正负半波均衡，也就大幅降低二次谐波失真，这是用物理方式而非电子电路达到低失真的目的，就是因为这样，Miller&Kreisel采取推挽式结构的超低音喇叭在1990年代即使不是用很昂贵的单元，低频与极低频的纯净程度就已经是一流水平了。
过去十多年Miller&Kreisel制品性能大幅提升的主因是单元，以前Miller&Kreisel超低音长冲程单元都是用纸盆，这回X10+的定制单元已经改用碳纤维编织三明治音盆，碳纤维的质量更轻（反应更快）、刚性更高（减少盆分裂失真），而碳纤维三明治音盆的发泡材料夹层则可吸收音盆本体的寄生振动、降低音染。
请看上图，X+系列单元都配备坚硬的铝铸框架，由于材料的强度，原厂把框架的支撑结构改多、改窄，这是为了让音盆后方的气流能自由无阻地通过（减少压缩），也可以让单元框架用螺丝以更大扭力锁在箱体上。而Miller&Kreisel超低音单元一直都有称为“失真杀手”的短路环（法拉第环），作用是减少音圈涡流以降低失真使声音更纯净。
X10+的音圈是绕制在无磁性的铝音圈筒，够轻、够硬也利于散热，音圈绕组长度为47mm、单元运作时的最大冲程为±18mm，冲程这么大、真的推得动很多空气（量感就强）。但是真正能不能推出更强的量感还是跟功放电路有关：先前的X10内建额定功率300瓦的功放电路、峰值功率600瓦，新款的X10+则是配备D类功放名门ICEpower的模组，额定功率500瓦、峰值功率1000瓦，相较上一代制品高出4成之多。
X10+的箱体仍是以厚重的MDF板制成，相较于上一代，X10+的重量从28公斤大增为40.1公斤，X10+的宽度与高度也都比上一代的X10增加，深度则有明显减少，让X10+靠墙摆位更不占空间，正面的网罩也改成磁吸式更容易拆装。
把结构说完，进入实际测试阶段，这次有两支X10+可以用，我就比照一般玩家在没有用仪测辅助摆位的状态、完全没用任何试听摆位技巧，按照Miller&Kreisel原厂的双超低音摆位建议：第一支超低音喇叭摆在墙角，第二支靠在侧墙（前后在距离前墙或后墙全长的1/3处），下图是在聆听位置测得的频响曲线：红线是在墙角的X10+、 蓝线是侧墙的，白线是两支超低同时发声测得的频响曲线。
由此可见如果玩家不会用仪测，只要不自作聪明（或学些有的没的摆位法），照原厂专业的建议去摆位，把两支超低音摆在不同的位置就可以因为均化的作用获得更平坦的低频与极低频响应，对于“没有均衡功能的”二声道音响系统、以及不能自由改变聆听位置与超低音喇叭摆位的玩家来说，上述的双超低音摆位方式是很有用的。倘若有仪测辅助摆位，搭配有音场校正机能的扩大机，就能让全段低频响应更为平坦。
接下来是见真章的时候，X10+的极低频能延伸到多低不是我说了算，而是要拿出证据，根据以往的测试经验，我认为直接让超低音喇叭输出低频正弦波、用RTA观察发声频率是否远高于背景与二次谐波能量，我就可以判定为有效发声，以下是我的测试结果。
先来个热身，一般来说二声道喇叭的摆位必须迁就音场与声音的结像，迁就的结果往往对低频响应不利，很多落地喇叭“在实际使用上”的低频响应在40Hz左右就有凹陷，但超低音喇叭可以不用管方位，如本图X10+发出30Hz的低频轻而易举
30Hz太简单，接着就来25Hz：跟30Hz比起来能几乎一样，所以视为“平坦向下延伸”
实际在聆听位置测到的20Hz正弦波音压跟30Hz比起来大概是-3dB左右，这已是一流超低音喇叭的水平了
好的，规格表没写的我继续测下去：16Hz大约-5dB
12Hz大约-8dB
10Hz大约是-18dB
其实以“宽松认定”10Hz仍然高于背景与谐波近40dB之多，也可以说是“有效的极低频延伸”，但是若要采取较为严格的定义我认为它的有效低端延伸频率是12Hz，延伸到这么低有意义吗？到目前为止，只要我能让系统实际发出16Hz极低频，能听到的人还不少呢！下面这张管风琴专辑我已经讲过很多次了，第八首就有出现蛮丰富的16Hz成分，在我聆听的当下就摆着测试麦克风开REW的RTA实时观察到在某些乐段16Hz不少能量，并且20Hz以上的管风琴在极低频音阶可听得清清楚楚。
我想只要是有相当功力的玩家都能听得出超低音喇叭低频向下延伸能力的优劣、低频量感是否饱满以及速度够不够快，我以前就说过，Miller&Kreisel在我心中很明确建立了“快、狠、准”就是评估超低音喇叭性能的三要素。
这次实测不管我是只用一支X10+或者一次用两支（速度更快），在听快节奏音乐的状态下，就算我故意把超低音与左右声道喇叭（Pioneer S-1EX）设定在100Hz，结果听起来就像是一对能量超强、速度超快的大型落地喇叭、纯净度与速度感一点都听不出这是“有加超低音” 的系统，嘻哈音乐中非常低沉的电子低音还是爵士鼓的大鼓，都有着极其快速而结实的punch，非常急促连续快节奏低频之间的“断点”都是干净而清晰，在“快”的表现上我认为X10+是我听过速度最快的超低音喇叭之一，在我心中还有另外两款可以跟它比快，但是价钱都比它贵不少。
至于“狠”我说的就是超低音输出低频能量的能力，这是超低音喇叭用在多声道系统表现电影音效的最基本要求，我的标准很简单：在开到非常大声的状态下，超低音喇叭不能比其他声道（尤其是左、中、右声道）喇叭先破音，而前方三声道喇叭开到很大声会破音的原因通常是因为环绕扩大机功放电路输出已经到极限。
这次我实际播放音乐与电影测试，我认为如果您是“旗舰级”环绕扩大机的用家、搭配的前方三声道喇叭灵敏度大约在87至90dB，老实说，我觉得用一支X10+就已经很够了，因为在环绕扩大机输出逼近极限的状态下，X10+（用自己内建的功放驱动）仍然非常凶猛，诸如喷射引擎声、近距离的炮击爆炸声与撞击，X10+都是以“能量+速度”表现出结实、强猛、 实体感强、很有重量的冲击力。
那什么时候需要用到两支X10+呢？我认为有三个理由：前面我已经说过一个理由就是藉由多超低音的频响均化作用获得平坦的低频响应（主要是为了音乐表现）；第二是使用两支X10+在播放现场音乐会（摇滚电音嘻哈之类的流行音乐）的状态，在大声听、高音压的状态下，用会比用一支声音更快、更干净利落（这还是为了音乐）；最后一个是最实在的理由，在大空间使用分体式音响系统（二声道或多声道的“前级+后级”），扩大机的输出能力与多声道喇叭的承受能力与声道数都已经相当高的状态下，用两支或更多支X10+也是绝对合理的。
又快又猛就已经够了吗？不！在本文的最后我想说的是，我最喜欢X10+以及我可以察觉到X10+相较于X10最大的进化是“准”，也就是低频与极低频的正确性。X10+能向下延伸到12Hz甚至10Hz，它还代表另一个重要意义是能轻松表现在20Hz以上全段的极低频与低频，这样的特性不只反应在量测、也会实际反应在听感，说得更贴切一些：它会让很多玩家知道原来有“极低频的质感与风味”这回事。
如果您有相当不错的耳机，您可以试着听听看上面这首“Ado-唱”，专注聆听低频与极低频的部分，您就会察觉到这首曲子相当考低频与极低频的控制力与低端延伸能力，要是您用的耳机真的够好，您还会察觉到随着曲子的进行，低频与极低频的厚薄松紧、强弱、音阶与质地持续在变化，很有层次感，以前或许高手们会以高阶监听耳机作为调整超低音喇叭的参照标准之一，但这回我用双X10+听到的极低频与低频的质感、丰富的层次、更多的变化，这些更深层的细节与表情，我认为已经凌驾于众多知名的监听耳机之上了。
最后总结：Miller&Kreisel X10+肯定是当前最高性能的超低音喇叭之一，我强烈推荐给以下两种玩家。第一种是建议“想要作为音乐用途”但花了很多时间试听总是找不到理想超低音喇叭的玩家。第二种则是不想把多声道音响系统“仅限于表现电影音效”，还进一部想要以三度空间音场表现高质感音乐的玩家们，现在就连不少“纯听音乐”的二声道音响玩家也开始注意到像是Tidal与Apple Music平台上有Dolby Atmos的音乐内容正在急速增加，现在已经在玩多声道的玩家要听这些应该要比二声道玩家更快上手，想搞好多声道音乐、X10+绝对能帮上大忙。
Miller&Kreisel X10+主动式超低音规格
箱体结构：密闭式
超低音单元：两支10英寸定制长冲程超低音单元
内建功率放大电路：额定功率500W、峰值1000W（使用两个8欧姆超低音单元并联，负载阻抗相当于一个4欧姆单元）
频率响应：20～200 Hz（±1dB）
放大电路总谐波失真：300W输出、4 欧姆负载时小于0.5%
尺寸：W400×H647×D340mm
净重：40.1公斤
交流耗电量：待机0.5W，平均100W，峰值600W
※ 本文原载自《Prime AV新视听》，作者CharlesLuk。
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