基本介绍

 

凭借其首款音箱，韩国公司AsciLab为近场监听树立了新的标杆。

 

AsciLab位于韩国，是高性能扬声器领域相对较新的参与者。该公司拥有20年的建筑声学咨询背景，虽然人们可能会合理地争论世界不再需要更多的扬声器制造商，但AsciLab带来了一种异常专注的设计和工程方法——这种方法根植于高端音箱技术，并致力于理性的、基于科学的电声学和心理声学。尽管AsciLab最初的产品同时面向Hi-Fi和专业监听领域，但它完全没有困扰Hi-Fi行业的那些虚幻工程和玄学成分，在我看来，这一点值得热烈赞扬。

 

AsciLab目前有3款产品：F6B、C6B 和 A6B。它们都是相对紧凑的两路无源监听音箱。本次评测，我借到了一对A6B，这是当前系列中最大、最雄心勃勃的型号。我说“当前”是因为AsciLab表示还有更多产品即将推出，包括A6B的有源版本。

 

 

虽然A6B目前是AsciLab系列中最大的产品，但其405×220×300mm的尺寸仍属于“近场”类别（但也只是勉强算，再大一点我可能就要用“中场”这个词了）。箱体采用加固的MDF（中密度纤维板）结构，我评测的这对样品，表面涂有精细纹理的黑色漆面，还提供白色和两种灰色选项。箱体边缘采用大弧度圆角设计，既柔和了外观，也有助于抑制边缘衍射效应。箱体背面的铝板在外部装有连接插座，内部则固定着无源分频器板。插座可容纳 4mm 插头、裸线或 Y 型插头。

 

前面板上装有一个标称165mm（6.5英寸）的低音/中音单元和一个25mm（1英寸）的波导高音单元，两侧面板上各装有一个165mm的辅助低音辐射器（ABR）。低音/中音单元和高音单元通过无源分频器在异常低的1kHz处进行整合。分频器结合了三阶和四阶滤波器，并使用空芯电感和以塑料薄膜电容器为主的元件。如果你读过我最近对Amphion One18X监听音箱的评测，可能会觉得它与A6B在概念上有相似之处，这没有错。Amphion和AsciLab似乎都得出了相同的结论：对于无源近场监听音箱而言，将波导高音单元、低分频点和基于ABR的低频系统相结合是可行之道（老实说，这大概也是我会选择的方式）。然而，A6B在其波导尺寸、分频点选择和单元技术上更进了一步。它在尽量减少非线性及由此产生的各种失真现象方面也走得更远。

 

作为一款无源监听音箱，它的背板没有太多内容。不过，AsciLab计划在未来推出A6B的有源版本

 

纯粹的追求

 

我将从单元开始讲起。首先，AsciLab和许多其他监听音箱制造商一样，并不自己制造单元，而是采购OEM单元。除了无需从头开发单元，从而大幅缩短产品上市时间（和成本）之外，使用OEM单元还能让监听制造商从海量选择中进行挑选。AsciLab为低音/中音和ABR角色选择了Purifi的单元，并为高音选择了SB Acoustics的单元。Purifi单元采用铝制音盆，而SB Acoustics高音单元则采用铝/陶瓷球顶。

 

我们之前在评测Jones-Scanlon Baby Red和PresentDayProduction的MUM-8监听音箱时，都曾遇到过 Purifi 单元。Purifi 是电声工程师Lars Risbo和Bruno Putzeys的心血结晶，如果第二个名字听起来耳熟，那是因为他同时还是Kii Three和Kii Seven监听音箱（以及众多商用D类功放产品）背后的核心人物之一。Lars和Bruno设计Purifi单元的指导原则，一言以蔽之，就是“失真”。他们认为，几十年来，单元设计往往对驱动系统（磁铁、金属部件和音圈）和音盆约束（折环和定心支片）中产生固有失真的各种机制重视不够。我认为他们说得没错。自20世纪70年代初BBC研究工程师Shorter和Hughes偶然发现Bextrene（一种聚苯乙烯）而非纸盆以来，单元设计的重点就一直放在音盆材料上，我认为这在某种程度上分散了人们对动圈单元更重大问题的关注。而Bruno和Lars正是致力于解决这些更重大的问题。

 

他们努力消除单元失真最直观的成果，就是那个标志性（且外观奇特的）折环。虽然它看起来可能像是一只视力不佳的黑猩猩画的，但这个折环实际上采用了设计非常巧妙的3D几何形状，能够有效地实现宽频带音盆能量的终结，同时无论音盆向内还是向外运动，其辐射面积都保持一致（传统的卷边折环通常做不到这一点）。这一点很重要，因为对于需要大幅度运动、相对较小的音盆来说，折环构成了整体辐射面积的很大一部分，如果其在向内和向外冲程时辐射面积发生变化，就会产生失真。

 

虽然Purifi的折环吸引了众多关注，但我认为隐藏在单元驱动系统深处的工程复杂性更为重要。传统单元驱动系统（音圈、磁铁和导磁板/华司金属件）的基本电机结构受制于许多非线性现象，如果放任不管，一旦输入信号要求音圈运动，就会立刻产生失真。我没有篇幅在这里解释所有的非线性因素，或者Purifi抑制它们的方法（如果你感兴趣，可以看看这里https://purifi-audio.com/blog），但如果还有其他单元制造商在解决非线性和失真方面采取了比Purifi更刻意、更具创新性的方法，我还没有听说过。

 

高端配置

 

Purifi项目是北欧音频工程的产物，因此，A6B使用的SB Acoustics高音单元也源于此地，尽管其制造在印度尼西亚。虽然SB（Sinar Baja Electric）是一家印度尼西亚公司，但他们的设计办公室位于丹麦，这个国家拥有无与伦比的单元设计传统（大多源自一家由Peter Bang和Svend Olufsen于1925创立的知名无线电公司）。A6B的高音单元是一款25mm球顶单元，采用铝/陶瓷（本质上是阳极氧化铝）音盆和欠冲程驱动系统，这意味着其音圈长度短于华司厚度，因此音圈永远不会离开磁通场。话虽如此，AsciLab还是会通过剔除那些音圈静止位置不在华司正中央的单元，来挑选具有最佳冲程线性度的高音单元。这一点很重要，因为 A6B 与几乎所有其他两路高性能音箱的一个显著区别在于，它的分频点极低：精确地说，是1kHz（在两路球顶高音系统上使用1kHz的分频点，足以让许多传统的音箱设计师焦虑不安）。这意味着它的高音音盆需要比分频点设在更传统的3kHz时运动得更多。

 

A6B的波导不同寻常，除了影响高音单元的灵敏度和指向性外，它还被设计用来减轻箱体边缘衍射

 

采用极低分频点的原因在于AsciLab的双重目标：一是控制低音/中音单元与高音单元衔接时的系统指向性，二是最大限度地减少多普勒失真，这种失真在要求同一单元同时重放低音和高音时不可避免。想象一下，一个单元在剧烈地前后运动，比如以40Hz的频率运动，同时还在重放3kHz的信号。3kHz的信号会因其声源（音盆）的运动而受到40Hz信号的调制。因此，将分频点降低到1kHz可以在一定程度上减轻这种失真源。而这正是A6B那高度复杂的波导发挥作用的地方。为传统的球顶高音单元增加波导，能非常显著地提高其灵敏度（从而也提高其有效功率承受能力），同时使其在低频端的指向性与尺寸相近的低音/中音单元的指向性相匹配。Amphion One18X就利用了这一概念，A6B也是，但程度更极端。A6B的波导不仅在直径和深度上都更大，而且采用了极其复杂的可变曲面轮廓，并且在波导口处，靠近球顶振膜表面还设置了一个“相位塞”装置，有助于将球顶的超高频输出与波导“耦合”起来。

 

A6B复杂的波导轮廓让我想起了我在2022年4月评测过的PMC6.2。PMC6.2采用混合双曲/指数中音波导，PMC称这有助于同时优化单元的低频灵敏度和高频指向性。AsciLab表示，A6B的波导轮廓并非特别旨在平衡灵敏度和指向性，但我认为很明显，波导轮廓通常为扬声器开发提供了巨大的潜力。然而，如果A6B复杂的波导轮廓不是为了调整指向性和灵敏度，那它的作用是什么呢？AsciLab表示，其开发过程遵循了一个密集的FEA（有限元分析）和3D打印开发计划，旨在利用波导不仅实现低分频点和匹配低音/中音单元的指向性，还能管理箱体边缘衍射，尽管箱体边缘已经做了圆角处理，但边缘衍射仍然存在显著且负面的影响，波导有效地引导高音辐射避开箱体边缘。

 

用图表说话

 

为了探究这些工程努力是否有效，我在通常的测量空间中对这对评测样品进行了电声方面的测试。图表1中的数据展示了A6B在90dB SPL下的轴向频率响应，并叠加了其二次和三次谐波失真。这个频率响应是我测量过、最平坦的之一（特别值得注意的是，它没有在15kHz以上经常出现的波导不连续性），而且失真，尤其是更令人头疼的三次谐波，在100Hz以上优于-60dB。这意味着在可听频带的绝大部分范围内，失真低于0.1%，这确实是一项了不起的成就。

 

图表1：A6B的轴向频率响应（红色曲线），以及其二次和三次谐波失真产物（分别为绿色和蓝色）。其失真性能尤其出色

 

图表2显示了A6B在水平方向上20度和40度的指向性与轴向响应的比较，同样几乎完美无瑕，随着离轴角度的增大，仅表现出温和的、逐渐增加的宽频带滚降。在高音单元频带的顶端，没有任何分频不连续或异常行为的迹象。

 

图表2：轴向响应（红色）与水平方向离轴20度（蓝色）和40度（绿色）测量结果的比较

 

图表3显示了另一个指向性检查，但这次是垂直方向±15度。在-15度时，分频区域出现轻微凹陷，这表明A6B至少受制于通常的声学规律，而非拥有某种豁免权。这个分频凹陷是由于离轴垂直方向变化时，从单元到测量麦克风的路径长度发生变化，从而导致它们的相对相位改变并引起一些破坏性干涉。因此，我建议聆听A6B时，将其放在与耳朵齐平或高于耳朵的位置，而不是低于耳朵。

 

图表3：A6B的轴向响应（红色），以及垂直方向上方15度（绿色）和下方15度（蓝色）的测量结果

 

最后，图表4展示了A6B的输入阻抗、电相位和等效峰值耗散电阻（简称 EPDR）。EPDR显示了放大器从幅值和相位组合中“看到”的有效电阻负载。A6B为放大器提供了相当典型的无源扬声器负载，但其EPDR下降到相当低的水平，并且其整体灵敏度也很低（2.83V输入，1m处测得82dB），因此最好由功率余量充足、且乐于提供显著输出电流的放大器来驱动。阻抗曲线还显示，A6B的ABR调谐在35Hz，这与标称的-3dB低频带宽37Hz很好地吻合。

 

图表4：A6B的输入阻抗（红色曲线）、电相位（绿色）和EPDR（蓝色）

 

AsciArt之声

 

那么，A6B令人印象深刻的测量结果听起来如何呢？实际上，我在描述主观听感时会相对克制，因为我确实被它震撼到了。戴上我的工程师帽子，我真心希望这篇评测的要点不是我费力寻找那些不贴切的形容词，而是：严肃、理性，基于科学的电声工程确实能带来卓越的成果。而且远超预期。A6B的声音表现非凡，就监听而言，它可以扮演极其有效的混音工具角色，很少有替代品能与之媲美。

 

A6B 的声音表现非凡，就监听而言，它可以扮演极其有效的混音工具角色，很少有替代品能与之媲美。

 

不过，我还是忍不住要主观描述一下，因为A6B是一款能“重塑你期望值”的产品。我以前很少，或者说几乎没听过这样的紧凑型音箱，通过其精准的音色、凝聚的声像、极低的失真和深邃的细节，人声所带来的真实感简直令人称奇。头几分钟，我起初怀疑A6B是否在人声频段的低中频部分缺少了一点温暖感，但我随后开始意识到，缺失的部分并不是温暖感，而是我长期以来从传统动圈单元中已经习惯并几乎视为理所当然的那些失真和音染。在高频方面也是如此：我们通常期待的那种平衡与细节之间的主观取舍（例如，“它的高频细节很棒，但平衡可能有点偏亮”）似乎并不适用。A6B 听起来就是纯粹的“正确”。在我看来，这得益于高音单元极低的失真，以及波导对指向性和衍射的控制。在频带的另一端，A6B在带宽延展和动态之间取得了良好的平衡，但与频带的其他部分一样，其主导特点是失真极低。低音听起来干净、富有表现力、节奏准确且音高精准。

 

在某种程度上，A6B的性能是Lars Risbo和Bruno Putzeys在Purifi单元上所投入的开创性工作的直接成果。但A6B绝不仅仅是Purifi单元的成功应用，因为Jinsung Ko和他的AsciLab同事们以Purifi为基础，并进一步发展，开发出了具有同等能力和工程品质的高音波导和整体系统设计。我个人非常期待听到AsciLab下一步的作品，而且我认为，市面上一些主要的监听和高保真音箱品牌也应该对此非常感兴趣。

 

竞品比较

 

算上合适功率放大器（评测中我使用了Amphion Amp700）的价格，一对A6B的价位与Amphion One18、Genelec 8341A、PSI A17M、ATC SCM12和Barefoot Footprint01 Gen 2等监听音箱处于同一档次。

 

优点

 

近乎无可挑剔的测量表现。

声音与测量结果一样出色。

 

缺点

 

需要功率强劲的放大器驱动。

除此之外，没有缺点。

 

总结

 

A6B是一款横空出世的非凡产品。它为监听音箱的设计和性能向前推进了重要的一步，并证明了打造出色的音箱并不需要玄学。

 

※     本文源自Sound On Sound。

※    如欲了解更多信息，您可以在脸书上关注“米乐影音 Miro Sound & Vision”，或者访问米乐数码影音官网（www.mirosoundvision.com）及致电（021）36522009/36522010。